دو فصلنامه بین‌المللی «پژوهش‌های نوین ادبی»

دو فصلنامه بین‌المللی «پژوهش‌های نوین ادبی»

تصویرشناسی بر اساس نظریة مکتب ادبی فلسفی اصالت کلمه

نوع مقاله : مقاله پژوهشی

نویسنده
کارشناسی‌ارشد، گروه زبان و ادبیات فارسی، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه پیام نور، مرکز تهران غرب، تهران، ایران.
چکیده
چیستی تصویر و اینکه چرا تصاویر وجوه اشتراک و افتراق دارند و این پرسش که تصویر تولید می‌شود یا هستی مستقل از سوژه شناسا دارد؟ از جمله مهم‌ترین دغدغه‌های متفکران در قرن اخیر بوده است. از دیدگاه آرش آذرپیک، بنیان‌گذار مکتب ادبی-فلسفی اصلت کلمه، تصویر از جوهره معنایی و مفهومی کلمه سرچشمه می‌گیرد. در وجود شناسی عریانیستی، کلمه هفت جوهر دارد از جمله جوهرة معنایی. چون جوهر بعد ثابت و متغیر دارد؛ جوهرة معنایی کلمه نیز دارای بعد ثابت و متغیر است. از آنجا که هر پدیداری کلمه است و با کلمه خود را می‌نمایاند؛ هر آنچه هست کلمه‌پدیدار است بنابراین کلمه‌پدیدارها بعد ثابت و متغیر جوهری دارند. بعد ثابت یک کلمه‌پدیدار چنانچه از ساحت وجودی نگریسته شود؛ فراتصویر می‌سازد و چنانچه در ساحت موجودی نگریسته شود؛ بنابر ضمیرهای متفاوت خودآگاه و ناخودآگاه جمعی-فردی انسان و نیز انواع شهودات مختلف ما انسان‌ها، ایماژ به ماهُو موجود هستی می‌یابد. هم‌چنین یک پدیدار را می‌توان با ساحات وهمی هم ایماژ کرد و نیز می‌توان پدیداری را غیر تصویری نگریست. مهم این است که ما براساس مقوله‌بندی زبان خویشتن می‌بینیم. زبان ما را می‌اندیشد چنان‌که در تصویرسازی ذاتا تابعِ شناسایی از زبان خود هستیم و مقوله‌بندی‌هایی از زبان خویشتن.
کلیدواژه‌ها
موضوعات

عنوان مقاله English

Iconography based on the theory of the literary -philosophical School of the Word Originality

نویسنده English

Hamzeh Mohammadi
Master's degree, Department of Persian Language and Literature, Faculty of Literature and Humanities, Payam Noor University, West Tehran Center, Tehran, Iran.
چکیده English

What the image is and why images have similarities and differences, and the question of whether the image is produced or has a subject-independent existence, has been one of the most important concerns of thinkers in the last century. According to Arash Azarpeyk, the founder of the literary-philosophical School of the Word Originality, the image originates from the semantic and conceptual essence of the word. In Orianism ontology, the word has seven essences, including the semantic essence. Because the essences has a fixed and variable dimension, the semantic essence of a word also has a fixed and variable dimension. Since every phenomenon is a word and represents itself with the word, everything that exists is a visible word. Thus the word phenomena has a fixed and variable substance dimension. The fixed dimension of a word, if viewed from the existential point of view, forms a Fara-image and according to the different conscious-unconscious collective-individual consciences, as well as different types of human intuitions, image finds existence. Also, a phenomenon can be imagined with imaginary realms and a phenomenon can be seen as non-visual. The important thing is that we see based on the categorization of our own language. Language thinks of us as in imagery we are inherently subject to the identification and categorization of our own language.

کلیدواژه‌ها English

Semantic essence
mathematical system
fixed and variable phenomena
image
احمدی، طاهره (1399)، صبح بخیر پرنسس، تهران: دانش‌یاران ایران
آذرپیک، آرش و همکاران (1396)، چشم‌های یلدا و کلمه کلید جهان هولوگرافیک، جلد اول، تهران: روزگار
آذرپیک، آرش؛ احمدی، پروین (1397)، «بررسی مفهوم پدیدار از نگاه مکتب اصالت کلمه»، رخسار زبان، سال 2، شمارة 6 و7، صص 5 -24
آذرپیک، علیرضا، (1395)، نیم‌نگاهی به مجموعة غزل سیبی از باغ زمستان، روزنامة باختر، شمارة ۲۳۰۲، سال27
ارشاد، محمدرضا (1385)، اندیشه‌های فلسفی در پایان هزارة دوم، گفت‌وگوی محمدرضا ارشاد با محمد ضمیران، تهران: هرمس
آفرین، فریده (1399)، «تحلیل نقاشی به منزلة تصویر بر اساس شرح دلوز از انواع تصویر و شروط ظهور آنها»، باغ‌نظر، شمارة87، دورة18، صص 15 -70
بریجانیان، ماری (1373)، فرهنگ اصلاحات فلسفه و علوم اجتماعی، ترجمة بهاء‌الدین خرمشاهی، تهران: بهمن
خوانساری، محمد (1386)، منطق صوری، جلد 1 و 2، تهران: آگاه
رشیدی، علی؛ همتی، آریو (1400)، جنبش ادبی 1400، آنتولوژی فراشعرنویسان مولتی فونیک، تهران: مهر و دل
زند، مازیار؛ احمدی زاویه؛ سیدسعید، نصری، امیر، (1396)، «گذر معنا از نگاره به فرانگاره»، هنرهای تجسمی، دورة 23، شمارة 3، صص 13-20
صرامی، عارفه؛ فهیمی‌فر، اصغر (1397)، «تصویر، ایماژ (پی‌انگاره) و ادراک بصری»، هنرهای زیبا- هنرهای تجسمی، تابستان 1397، دورة 23، صص 5-12
لوتز، کریستین (1387)، گادامر: شکل‌گیری هرمنوتیکی ایماژها، ترجمة علی عامری مهابادی، پژوهش‌نامه فرهنگستان هنر
محمدی، زرتشت (1392)، کلمه و شناخت، هفته‌نامة شمیم صبا، شمارة ۴۹، دوشنبه ۲۳ دی 1392
مسیح، نیلوفر (1400)، جنس سوم، عاشقانه‌های یک فرازن، کرمانشاه: دیباچه
نامورمطلق، بهمن، (1388)، «درآمدی بر تصویرشناسی، معرفی یک روش نقد ادبی و هنری در ادبیات تطبیقی»، مطالعات ادبیات تطبیقى، سال 3، شمارة12
واینسهایمر، جوئل (1389)، هرمنوتیک فلسفی و نظریة ادبی، ترجمة مسعود علیا، تهران: ققنوس
هاشمی، شبنم (1400)، بانوی واژه‌ها، کرمانشاه: دیباچه
Belting, H & Jephcott, E (1996), Likeness and Presence: A History of the  Image before the Era of Art, University of Chicago Press, Chicago.
Johnson, C. D (2012), Signale: Modern German Letters, Cultures,and Thought:Memory,Metaphor,andAbyWarburg’sAtlasofImages,Ithaca,CornellUniversityPressandCornellUniversityLibrary,US,Retrievedfromhttp://www.ebrary.com.